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劉人中之龍6楣洪:隨便與靈感|九牛娛樂城

在中國的字畫圈子里,劉楣洪老師早在上世紀八九十年月就名揚天下了。26歲的他就已經經入選國度級書法鋪。1996年,正在讀大學二年級的劉楣洪就已經成為北京市書法家協會第三屆代表大會最年青的理事。是以劉楣洪也算是那時出道最早的書法家之一,這也讓劉楣洪備受存眷。
但讓劉楣洪走入平凡民眾視野的應當是何平導演的片子《麥田》。《麥田》的片名便是劉楣洪題的字,這兩個字給我印象頗深,尤為是“田”字,劉楣洪還特地在“田”字的四個格子中象形所在上四個點,透露表現“田”中有物,又好像暗示著空中樓閣的劇情和阿誰偉大的謠言。而從劉楣洪的性格來望,這所有大概是即興的,大概是隨便的,但他的各種“隨便之舉”卻一次又一次把他推向頂峰。
在“隨便”間捉拿靈感
劉楣洪寫字、畫畫、篆刻樣樣通曉,但他又與大部門藝術家不同,他才情迅速,分外善于于即興創作,而這類即興創作每每激起了他的靈感火花,常創作出出人意表的精品。無論書法、篆刻,仍是畫畫,劉楣洪很少刻意而為,即就是加入國度級以致國際大賽4月3日,他也依然以即興創作為主。
1989在天下第四屆書法篆刻作品鋪征稿時代,天下各地的書法家都最先集中創作預備投稿,個中一名河南書法家一小我私家一晚上寫了一刀紙,效果因勞苦而猝逝世。這是那時字畫界最為震動的真實事宜,而此次國鋪劉楣洪也正好加入了,但他只是隨便寫了兩幅字,又以為第二幅不如第一幅,因而只將第一幅漢簡作品投了稿,沒想到,就這一幅字卻勝利入選了大鋪。
從1989、1990、1991年延續三年入鋪國度級大鋪,劉楣洪就成為了字畫界的驕子,在以后的天下性的大鋪中幾近都能望到他的身影,種種書法篆刻大賽的1、二等獎也都少不了他,同伙們甚至給他起了個綽號,鳴“獲獎業余戶”。
劉楣洪在山川畫創作上加倍隨便,喜歡小品畫以及細膩的斗方作品。身在劉楣洪畫室,就深有感想。畫室四周擺放的作品都不太大,記者還望到了幾幅規制不同凡響的作品。正對著畫室大門的一幅作品就非分特別吸惹人,這幅作品長一米無余,而寬度應當還不跨越20厘米,而在這狹長的宣紙上的畫面極其細膩,構圖更是頗具匠心。整幅作品以青綠色的山為主,這一片狹長而奇麗威力彩的青山又不是孤單的,畫面右起三分之一處的一座橫跨山崖的陽關道以及橋上獨行路人成為作品的點睛之筆,這座陽關道將畫面一分為二,卻又讓兩者彼此相連,而行人的走向又將觀眾的眼簾逐漸向右邊拉往,順著接上去連綿秀美的山脈望往,逐步地觀眾將會被一座座屋子所吸引,一向到畫面的終點……顯然,劉楣洪畫中行人的盡頭便是“家”。還有一幅僅如手掌般巨細的作品,記者在畫前細細望了好幾分鐘,除了畫面細膩很吸引我以外,我還獵奇劉楣洪為什么選擇如許新鮮的紙來創作,而劉楣洪相似的作品分外多。
除了即興隨便創作以外,劉楣洪寫字以及制印之快是超乎一般人想象的。望劉楣洪寫字,第一印象便是快,疾風勁草、狼吞虎咽,每個字都像是已經經實習過千百遍,熟爛于心。筆速每每是一個書法家顯露脾氣的最佳方式。昔人云“意在筆先”,這類“意”是形象而昏黃的,電光石火的,以筆追意是最佳的伎倆,在筆速的共同下,書家腦際中塑造的昏黃“意象”經常會真實、精確反映在宣紙上。
記者采訪劉楣洪當天,他還親自為記者刻了一方印章,他望似慢條斯理的制印進程卻讓記者望得木雞之呆。劉楣洪刻章的進程與其余篆刻家不太同樣,他沒有事前將字反寫在印章上,而是拿刀間接在石料上刻,意在筆先,胸中有數。我本已經打算在喝茶當中守候藝術家的精雕細琢,想不到的是,不到十分鐘一方印章就刻完了,趁熱打鐵,而且以為十分完善,未曾有涓滴點竄。“我的篆刻作品中為人稱道的都是即興之作,一般不跨越十分鐘,不刻意而為,也不雕飾,反而能失去出其不意的效果。”劉楣洪望著本人新制的佳構,一邊中意所在頭,一邊象征深長地說著。
書、畫、印共舞
固然劉楣洪在字畫圈中混了幾十年,小有造詣,但他與諸多字畫家相比,仍然屬于較年青的一代。劉楣洪習書較早,早在1977年,沒有任何書法根基的劉楣洪,就因“為人平易近服務”五個大字被招入了北京市崇文區火神廟少年宮,最先進修書法。1985年,22歲的劉楣洪就在北京市振興中華書法大賽中鋒芒畢露。劉楣洪回想著“那次競賽有6000多人加入,復賽選出500人,再從當選出150人進入決賽,評比出1、二、三等獎,那次我就獲了獎。那是我第一次獲獎,接到獲獎關照后我分外興奮!”。從那以后,劉楣洪就在最先種種競賽中嶄露鋒芒。
1987年,劉楣洪榮幸地加入了啟功老師掌管的天下首屆教員書法班。啟功老師對劉楣洪的影響很大,以至于劉楣洪的字都與啟功老師的字千篇一律。實在劉楣洪摹仿字帖并非要到達截然不同的地步,他更喜歡意臨,但因一種潛移默化的影響,劉楣洪的筆下深深地印下了啟功老師的影子。“那時,啟功老師的弟子,也是我的先生陳榮琚老師就說,你的字太像啟功老師的字了。若是你還想去高處走,就必需脫節啟功老師的氣概。”劉楣洪說,“從那之后,我就最先寫taiwanlottery tw漢簡以及張遷碑等。這段閱歷是我藝術生活中最緊張的進程,它為我后來造成本人的氣概奠基了緊張的根基。”
劉楣洪并非是最耐勞的人,他悟性極高,并擅長思索,而不喜歡悶頭自覺地寫字。他從碑中受害頗多,既講傳統,又求新意,分外是在行楷書創作方面,其書中所彰顯進去的總體審美特性是:遒勁、厚實、飄逸、靈動。其行楷書帶有隸意,106 11 12又有魏碑墓志的筆法,他精心羅致了隸、魏書千變萬化的結體,奇思聯想的神志,躲拙于厚重。他注意沖破傳統結字的收、放、開、合瓜葛,夸大結字中宮緊斂,同時又把字的外部布局買通開來,密處不讓其緊閉而讓其疏朗,使字暢達大氣起來,其結字所有都在乎料以外,所有都在情理當中。通篇作品疏密天然,開合有致,整幅作品章法得趣。在創作進程中,他擅長沖破傳統中以中鋒運筆的模式,采用的是中側鋒并用,起筆既不是躲鋒逆筆落下,也不是明明的側鋒逆筆落下,更多的是中鋒露鋒起筆,行筆生澀老道,線條質感強,品讀后給人以豐厚的想象以及歸味。便是這短短一兩年時間,劉楣洪的書法產生了從量到質的裂變。這也讓劉楣洪迎來了在以后的1989年至1991年長達三年的勞績期,這三年他延續入選國度級鋪覽,并創作出了諸多頗具影響力的佳作。
與此同時,劉楣洪的篆刻也同書法台灣運踩同樣享有盛譽。他的印以學秦漢印為主,又有本人的風采,方寸間極意馳騁。最近幾年來,劉楣洪頗好治陶瓷大印,大馬金刀、暢快淋漓,在種種大賽中屢獲殊榮。并曾經為美國前國務卿基辛格以及中共中心政治局常委、天下政協主席賈慶大樂透 6 49 開獎林等國度向導人治印。而彼時,劉楣洪的藝術生活卻好像碰到了天花板,他找不到關上下一扇門的鑰匙了。后來,顛末朋儕先容,劉楣洪結識了有名畫家常道老師, 并拜他為師進修山川畫。“實在我早就有學畫的設法,但之前我把精神都放在了書法以及篆刻上,認為不克不及太甚分神。但真正學畫以后,我才體味到書、畫、印之間的原理是一脈相通,可以互相增進以及自創”劉楣洪說。由于有繪畫作為滋養,劉楣洪的行草無論平以及與恣肆,都能得渾樸靜逸之氣,摒棄了現今的急躁之風。僅此一點,便是平凡書法家不克不及企及的。
與書以及印同樣,劉楣洪的畫很少雕飾之作,筆凈無塵,又可從中望見黃賓虹的影子。四僧中的漸江對他的影響也頗深,因其整飭中躲著龐大豐厚的情緒,極其難學,從來學者寥寥且學而不深,劉楣洪卻知難而上,以漸江為底,上溯宋元明,下逮清六家,并外師造化,行路千萬里,故不拘不守,常變常新。造成了異于昔人異于時人的奇特氣概。
往常,書、畫、印三者兼功的劉楣洪,徐徐將三種藝術合而為一。他的畫不單純是畫,他每幅畫上的題字都是別具匠心的,印也別致新奇,并且畫、題字以及印拆開來又都可以自力成為一個良好作品。“書、畫、印同時浮現在一個空間以內,才真的相形見絀!”劉楣洪終究找到了他藝術生活的回宿。

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